Netflix devient le premier financeur privé de la création française

La plateforme de streaming Netflix est devenue en 2025 le premier financeur privé de la production française (œuvres audiovisuelles et cinéma) au titre de ses obligations légales, et devrait dépasser France Télévisions en 2030, a annoncé le président de l’Arcom Martin Ajdari, selon des données annuelles du régulateur révélées au festival de la fiction de La Rochelle.

Netflix a investi 308 millions d’euros au total (250 millions pour la production audiovisuelle, 58 millions pour le cinéma), derrière France Télévisions (406 millions pour la production audiovisuelle, 70 millions pour le cinéma).

Le groupe Canal+ est resté le premier financeur du seul cinéma, avec 156 millions d’euros investis dans ce secteur.

« On peut prévoir que (Netflix) qui est déjà le premier financeur privé de la création sera en 2030 le premier financeur tout court dans la création audiovisuelle et cinématographique », a estimé Martin Ajdari.

Une progression des streamers

Au total, les streamers comme Netflix, Disney+ ou HBO Max, soumis depuis un décret de 2021 à des obligations de financement, ont investi 525 millions d’euros contre 397 en 2024 (+32%), sur un total de 1,64 milliard d’euros (+2%). Ce décret oblige chaque acteur à consacrer au moins 20% de son chiffre d’affaires à la création, un niveau contesté par Netflix.

La télévision traditionnelle (France Télévisions, TF1, Canal+…), en difficulté à cause des restrictions budgétaires pour l’audiovisuel public et des recettes publicitaires en berne pour le privé, reste toutefois majoritaire dans le financement.

Mais sa contribution diminue à 1,118 milliard contre 1,213 en 2024 (-8%). Le total de 1,64 milliard d’investissements est réparti entre 1,2 milliard pour l’audiovisuel et 446 millions pour le cinéma.

Des conséquences sur la diversité des œuvres

Martin Ajdari s’est félicité de « l’inclusion de ces acteurs (du streaming) dans l’exception culturelle française (qui) permet de soutenir la croissance ». Mais leur place grandissante (plus de 40% du total selon les prévisions) n’est « pas sans conséquence » car leurs investissements « donnent lieu à moins d’heures de tournage, moins d’œuvres financées et moins de diversité » dans les genres que les chaînes classiques.

« Ces services, lorsqu’ils commandent une série ou un unitaire (téléfilm), l’inscrivent dans une stratégie définie ailleurs et ne peuvent avoir la même intention, le même ancrage qu’un acteur national », a-t-il ajouté à La Rochelle.